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2023年9月号｜特集　TM NETWORK

【Part3】木根尚登｜TM NETWORKスペシャル・パーソナル・インタビュー

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インタビュー

2023.9.15

インタビュー・文／ふくりゅう（音楽コンシェルジュ）｜2023年8月12日＠都内某所にて


（【Part2】からの続き）

「65歳になって＜Get Wild＞のギターを猛練習すると思いませんでしたね（笑）」


――　もうひとつお聞きしたいのが、「TIMEMACHINE」が生まれた瞬間のエピソードを教えてください。

木根尚登　起承転結というか、その時代に応じた曲の作り方や影響を受けた曲があるんですよ。吉田拓郎さんだったら、フォークでAメロとBメロしかなかったり。Aだけで10何番目まであったりとか。僕もいろんな楽曲を作ってきましたけど、「TIMEMACHINE」を作った頃は、フォークからちょっと洋楽の70’sポップス＆ロックに行きつつ歌謡曲も根底にあったかな。今思えば、「TIMEMACHINE」もてっちゃんのプロデュースで、あの構成になったんです。「TIMEMACHINE」って、A歌って、B歌って、またA歌って、B歌ってと3回くらいそれを繰り返しているんですよ。それをてっちゃんが、ぐっとシンプルにA歌って、B歌って、サビ歌って、間奏になって、またサビが来て、またAがきて終わるっていう。小室哲哉という、後にヒットメーカーとなる片鱗のあらわれというか。その頃、まだTMもはじまってないし、僕もウツも小室君の才能をまだ全部はわかってなかったんですよ。もちろんすごいなとは思っていたけどね。

――　長い歴史あっての関係性ですね。

木根尚登　てっちゃんは、そういう風にアレンジするんだなぁって思いました。これはよく話してきましたけど、僕が書いた「1/2の助走」なんて、もともとは超アップテンポの曲でしたから。デモを聴かせたら“これバラードにしようよ！”って言われて。そして、グーンとテンポを落としてバラードになったときに、本当に最初のキネバラが生まれたんです。そんな意味では「TIMEMACHINE」のときも、僕も“なるほどね。そういう構成もいいな”と思えたので。もし僕が我が強い人間だったら、“いやいや、A、B、A、Bって3回歌いたいんだよ”と言っていたかもしれない。そしたら彼は“そんないっぱい歌詞を書けないよ”って言われてたかもしれないから。「TELEPHONE LINE」なんかもそうじゃないかな。でも、本当にあれがきっかけというか、彼がバラードにしようとか、曲の構成も変えてしまう。TMの中で僕の楽曲に関して言えば、そういうところがTMらしさへと繋がっていったんだと思っています。


TM NETWORK
『DEVOTION』
2023年6月14日発売





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