【Part3】日本シンセサイザー音楽ヒストリー｜otonano ウェブで読める大人の音楽誌

2026年3月号｜特集　日本シンセサイザー音楽の曙

【Part3】日本シンセサイザー音楽ヒストリー

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解説

2026.3.16

文／小暮秀夫

（【Part2】からの続き）

Part3：テクノポップ／ニューウェイヴの時代

　日本のシンセサイザー音楽の歴史において、’78年は「テクノポップ前夜」と呼ぶべきエポックメイキングな年であった。後にイエロー・マジック・オーケストラ（YMO）を結成する三人の音楽家――細野晴臣、高橋幸宏、坂本龍一――が、それぞれ重要なソロ作品を発表し、日本のポピュラー音楽における電子音の未来像を提示したからである。

　まず4月25日、細野晴臣がアルバム『はらいそ』を発表した。これは『トロピカル・ダンディ』（’75年）、『泰安洋行』（’76年）に続く「トロピカル三部作」の完結編であり、西洋から見た東洋とでも言うべきエキゾティシズムを、日本人の視点から再構築した無国籍サウンドが展開されていた。この発想は後のYMOのコンセプトにもつながっていく。このアルバム制作時、細野の頭の中にはある構想が浮かんでいた。それは、エキゾチック・ミュージックの巨匠マーティン・デニーの楽曲「ファイヤークラッカー」をシンセサイザーでディスコ化し、世界的ヒットを狙うというアイデアであった。その構想を語った相手が、『はらいそ』収録曲「ファム・ファタール～妖婦」のレコーディングに参加していた高橋幸宏と坂本龍一である。二人はその発想に共鳴し、プロジェクトへの参加を決める。こうして誕生したのがイエロー・マジック・オーケストラ（YMO）であった。